La storia colorata dei Sunday Funnies

Osserva da vicino, molto da vicino, un fumetto domenicale su un giornale stampato. Potrebbe essere necessaria la funzione di ingrandimento su uno smartphone o una lente di ingrandimento, un piccolo dispositivo di ingrandimento, per vedere i punti che compongono la maggior parte delle aree di colore sulle pagine della domenica e tutte le tinte nell'inchiostro nero dalla domenica al sabato.

Punti raggruppati di varie dimensioni ingannano l'occhio facendogli vedere i toni. Solo quattro colori di inchiostro - nero, ciano (azzurro), magenta (rosso rosato) e giallo - possono combinarsi in diverse densità per formare la maggior parte dei colori, anche se alcuni appaiono sgargianti o sbiaditi. I giornali iniziarono a stampare a colori nel 1894 utilizzando questo processo e continuano ancora oggi. I punti utilizzati per simulare i toni vengono indicati genericamente come retino o nelle foto come mezzitoni.

I fumettisti non creano questi punti: vengono aggiunti durante la produzione di stampa. I fumettisti hanno iniziato con penna e inchiostro su carta. A partire dal 1894, i loro disegni furono ripresi come negativi fotografici, che furono poi esposti sotto luce intensa su lastre di zinco fotosensibilizzate.

Per aggiungere tinte, i fumettisti (o spesso un assistente o un colorista) marcavano approssimativamente i loro disegni, indicando quali grigi o colori dovevano apparire in quali aree. I sindacati dei fumetti hanno creato un set limitato di colori tra cui scegliere in base alla miscelazione di tinte in percentuali diverse e tali numeri sarebbero stati contrassegnati sul fumetto. Alcuni fumettisti hanno utilizzato matite colorate o acquerelli sull'originale o su una copia come guida aggiuntiva.

Durante la produzione, gli incisori hanno preso queste lastre di zinco - un'unica lastra nera per i giorni feriali e quattro separate per i fumetti a colori della domenica - e hanno dipinto attorno a ciascuna area che necessitava di tono utilizzando un materiale solubile in acqua chiamato gamboge. Hanno applicato un inchiostro oleoso su un foglio in una cornice che somigliava in qualche modo a uno schermo di seta chiamato schermo Ben Day che era coperto di minuscoli punti per la tinta desiderata. L'incisore ha quindi posizionato il retino sulle aree della lastra di zinco che necessitavano di essere colorate e ha utilizzato un lucidatore per lucidare il motivo Ben Day. Poi hanno lavato via il gamboge. Potrebbero doverlo fare decine o centinaia di volte per una striscia domenicale.

Successivamente la lastra di zinco è stata immersa in un bagno acido che ha inciso le aree non esposte alla luce e quelle non coperte dai punti Ben Day. Ciò ha lasciato tutte le aree esposte e inchiostrate in rilievo per la stampa. La stampa di giornali e quasi tutte le altre stampe negli anni '80 si basavano sull'inchiostrazione di queste superfici sollevate e sulla loro pressione direttamente sulla carta. (Negli anni '80, un processo su lastra piana chiamato stampa offset aveva sostituito la stampa in rilievo.)

Un sindacato prese queste lastre e sotto pressione creò centinaia o migliaia di stampi di carta (o "stuoie") da inviare ai giornali di tutto il paese. I giornali colano lastre di lega di piombo dagli stampi per le loro presse.

Oggi, i fumettisti lavorano a colori e si affidano a un processo digitale per separare i colori in CMYK, ma gli stessi minuscoli punti dominano il posatoio della domenica.

–Glenn Fleishman, storico indipendente della tipografia e della stampa specializzato nella produzione e nei materiali di stampa di fumetti.

Milt Gross

Una guida ai colori creata per un fumetto della domenica di Milt Gross utilizzava acquerelli per indicare le tinte. Solo la prima istanza di ciascun carattere o elemento è generalmente colorata come guida per l'incisore. (1928) Casa editrice di stampa.

Chance Browne

La guida ai colori per questa striscia domenicale di Hi & Lois utilizzava pennarelli per arricchire i dettagli con i numeri corrispondenti trovati sulla cartella colori di una società di produzione. L'artista ha anche contrassegnato le aree con l'"aerografo" o sovrapponendo i toni in una gradazione. (2012) ©2012 Comicana, Inc., Ciao e Lois.

Charles Schultz

Una separazione in quattro colori di un fumetto dei Peanuts Sunday in flong, o stampi di carta pesante per la fusione, che mostrano piastre blu/ciano, rosso/magenta, gialle e nere/tasti. Questi flong inutilizzati furono spediti a un giornale di Stoccolma e poi venduti in una svendita immobiliare a un negozio dell'usato quasi 50 anni dopo. (1 agosto 1976) Arachidi.

Giovane chic

Una tavola stereotipata di un fumetto quotidiano che mostra i punti di Ben Day incisi come tinte; la piastra è specchiata qui per leggibilità. (27 maggio 1966) Bionda.